原標題：要多么遼闊的生活，才能交織出這豐富的影像

　　《紅薔薇》　的播出讓諜戰劇再次受到關(guān)注。

　　醫療劇　《急診科醫生》　刻畫(huà)了一群可愛(ài)的醫生形象。

　　電視劇　《白鹿原》內容厚重，制作精良，體現了高品位的文化追求。

　　2017年的中國電視劇，IP　依舊受到追捧，但已開(kāi)始降溫；玄幻題材仍在爆發(fā)，口碑卻難以為繼；流量明星擔綱出演的作品不少，觀(guān)眾點(diǎn)贊卻很有限。

　　與此同時(shí)，前兩年備受擠壓的現實(shí)主義題材電視劇卻逆勢回升，佳作迭出，爆款不斷，口碑與收視齊紅。這反映了通過(guò)各方力量的拉鋸博弈，電視劇藝術(shù)生產(chǎn)和消費呈現出了新的發(fā)展空間———

　　不同類(lèi)型的主旋律電視劇成為現象級電視劇。

　　通過(guò)不同側面的描寫(xiě)，深化了“中國故事”的多元建構。

　　將傳統文化與價(jià)值以現代視角進(jìn)行轉換編碼，貼合觀(guān)眾的現實(shí)需求。

　　類(lèi)型爆點(diǎn)：現象級主旋律電視劇的背后

　　2017年最具爆裂感的電視劇當屬　《人民的名義》。一貫走娛樂(lè )路線(xiàn)的湖南衛視播出反腐題材電視劇本身就意味深長(cháng)，而該劇也刷新了省級衛視的歷史收視紀錄，創(chuàng )造了近六年來(lái)中國電視劇總收視紀錄，成為本年度當之無(wú)愧的劇王�！度嗣竦拿�義》　爆紅不是偶然的。一方面，反腐題材電視劇已有10年未現熒屏，“空窗期”效應充分激發(fā)了觀(guān)眾潛在的收視需求；更重要的是，其題材和藝術(shù)手段上強烈的現實(shí)性激蕩了觀(guān)眾的深度參與，有效形成了眾說(shuō)紛紜的“話(huà)題性”傳播格局。該劇一開(kāi)場(chǎng)便先聲奪人，觀(guān)眾被“兩億現金墻”和“花式”點(diǎn)鈔的場(chǎng)面所震撼，也為腐敗分子趙德漢前后判若兩人的人格表演所驚詫。整部電視劇則始終在追查腐敗的驚心動(dòng)魄與腐敗分子欲蓋彌彰的戲劇沖突中建構起對觀(guān)眾的吸引力。另外，多達15位實(shí)力派演員的參與，也讓　《人民的名義》　塑造出了多個(gè)具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的典型人物形象，在表演的質(zhì)地上遠超其它作品。侯勇扮演的趙德漢只有兩集的戲份，仍然圈粉無(wú)數。在權力欲望和情愛(ài)漩渦中掙扎的祁同偉，讓觀(guān)眾愛(ài)恨交織心情復雜。而達康書(shū)記、育良書(shū)記和瑞金書(shū)記“書(shū)記三人組”的同臺飆戲，更改變了觀(guān)眾對熒屏“書(shū)記”的刻板印象，拉近了此類(lèi)角色與觀(guān)眾之間的情感距離。尤其是吳剛扮演的達康書(shū)記，受到青年觀(guān)眾的廣泛喜愛(ài)，還專(zhuān)門(mén)為他創(chuàng )造了“達康書(shū)記表情包”。這些話(huà)題在網(wǎng)絡(luò )與社交媒體的擴散過(guò)程中不斷發(fā)酵，與青年亞文化形成了無(wú)縫對接，實(shí)現了對觀(guān)眾群體的全覆蓋�！度嗣竦拿�義》　讓主旋律流行起來(lái)，真正實(shí)現了思想性、藝術(shù)性和觀(guān)賞性的統一，樹(shù)立了主旋律電視劇的新標桿。

　　今年另一部主旋律作品　《雞毛飛上天》　也引發(fā)了觀(guān)眾的熱烈反響。該劇高度還原了義烏從“雞毛換糖”到“個(gè)體經(jīng)營(yíng)”，從“統購統銷(xiāo)”到“私人承包”，從“地攤小販零售”到“商場(chǎng)柜臺和批發(fā)”的改革進(jìn)程，以較大篇幅集中描寫(xiě)了“雞毛”自創(chuàng )玉珠品牌邁出國門(mén)，打開(kāi)歐洲市場(chǎng)走向世界的故事，藝術(shù)地再現了作為中國經(jīng)濟活力來(lái)源之一的民營(yíng)經(jīng)濟發(fā)展的歷史，以及幾十年間中國經(jīng)濟從邊緣正在走向世界舞臺中央的歷史與現實(shí)，演繹了跨時(shí)代的“浙商”精神。義烏商人陳江華和駱玉珠不畏艱苦追求事業(yè)，最終順應時(shí)代潮流因時(shí)而變，在電子商務(wù)與全球貿易時(shí)代獲得了成功，同時(shí)也收獲了愛(ài)情。這種創(chuàng )業(yè)歷程和精神給今天正處在大眾創(chuàng )業(yè)，萬(wàn)眾創(chuàng )新的青年一代提供了精神共鳴的爆點(diǎn)，因而獲得了觀(guān)眾的廣泛喜愛(ài)。張譯和殷桃的出色表演為這部電視劇加分不少，并分別獲得第23屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角、女主角獎。作為一部講述跨時(shí)代改革開(kāi)放故事的電視劇，《雞毛飛上天》以其對改革歷史的深入描寫(xiě)，對個(gè)性人物的創(chuàng )造性塑造，和對“精神顏值”的執著(zhù)追求，實(shí)現了歷史意識、思想深度和精彩故事的結合，展現了現實(shí)主義題材電視劇的強大生命力。

　　前述不同類(lèi)型的主旋律電視劇能燃爆成為現象級電視劇，這充分說(shuō)明，電視觀(guān)眾的文化需求和審美品位雖然是多元的，但留給現實(shí)主義題材的空間同樣廣闊。其中的關(guān)鍵，則是電視劇的故事能否擊中對社會(huì )現實(shí)敏感的神經(jīng)，其人物形象的塑造能否引發(fā)觀(guān)眾的心理共情，并進(jìn)而激發(fā)觀(guān)眾對電視劇的討論興趣，在媒介傳播中形成話(huà)題性效應，與網(wǎng)絡(luò )文化，尤其是青年亞文化形成共振。

　　題材開(kāi)拓：中國故事的多元構建

　　2017年，現實(shí)主義題材電視劇繼續在內容上向深處開(kāi)拓，通過(guò)對現實(shí)社會(huì )和歷史故事不同側面的描寫(xiě)，深化了“中國故事”的多元建構，以自己豐富的題材內涵與豐滿(mǎn)的美學(xué)面貌，充實(shí)了當代中國形象的塑造。

　　家庭倫理題材電視劇一直是觀(guān)眾最喜歡的電視劇類(lèi)型之一。此類(lèi)電視劇一般通過(guò)俗世間悲歡離合的故事，將歷史變遷與家庭命運結合在一起，以個(gè)體的人生跌宕來(lái)折射國家和社會(huì )的變化，完成家國同構的敘事�！渡�逢燦爛的日子》　《情滿(mǎn)四合院》　《我的小姨》　和　《我的1997》　《向幸福前進(jìn)》　等電視劇，均截取上世紀60至90年代的社會(huì )生活為背景，展現不同歷史改變節點(diǎn)給家庭生活和人生際遇帶來(lái)的沖擊和改變。無(wú)論是　《生逢燦爛的日子》　中胡同里郭家四兄弟判然有別的人生，還是　《情滿(mǎn)四合院》　里大雜院里幾個(gè)不同家庭的雞零狗碎和酸甜苦辣；抑或是　《我的1997》　以主人公“港漂”奮斗的經(jīng)歷見(jiàn)證香港回歸的歷史時(shí)刻，《我的小姨》　里的秋虹在時(shí)代更迭交錯中的情感離合聚散，還是　《向幸福前進(jìn)》　中東北老工業(yè)基地改造過(guò)程中向前進(jìn)、高麗華一家的家庭變故，都清晰地呈現了中國社會(huì )的歷史進(jìn)程給中國家庭以及這些家庭中的個(gè)體打上的深深烙印。這些電視劇以符合時(shí)代氛圍的場(chǎng)景還原了生活的質(zhì)感，張揚了中國人對家庭強烈的責任和奉獻觀(guān)念，以及他們身上那種堅韌善良的品性與心底對美好生活的向往與追求。

　　都市情感劇是中國電視劇中另一大類(lèi)別，很受年輕觀(guān)眾和職場(chǎng)群體的關(guān)注。改編自亦舒1980年代同名小說(shuō)的電視劇《我的前半生》，直面當下都市中年男女家庭生活的危機，面對“娜娜走后會(huì )怎樣”這一問(wèn)題，以家庭生活和女性獨立為聚焦點(diǎn)，將角色定位戲劇化，成功地激發(fā)了觀(guān)眾對劇中人物命運的關(guān)注，實(shí)現了充分的共情效應。尤其是雷佳音所扮演的陳俊生，將在夾縫中生存的出軌中年男性的不忠與怯懦、自私與理性、隱忍與糾結淋漓盡致地表現出來(lái)。而羅子君的中年逆襲故事，說(shuō)明中年女性也可以成為電視劇的第一女主。另外，該劇在故事情節發(fā)展和人物情感關(guān)系設置上，嘗試突破社會(huì )大眾普遍認同的情感和社會(huì )關(guān)系認知模式，因而也導致了該劇極高的話(huà)題性和網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)擊量。

　　2016年　《歡樂(lè )頌》　的成功讓觀(guān)眾特別期待其續集。而　《歡樂(lè )頌2》播出雖然依然大熱，同期收視率也居前茅，然而其稀松拖沓的情節、沒(méi)有挖掘空間的人物性格和演員浮夸的表演，讓該劇口碑一路下滑，在上海電視節白玉蘭獎評選上也顆粒無(wú)收�！段业捏w育老師》　《人間至味是清歡》《復合大師》　《盲約》　《國民大生活》《我的老爸是奇葩》　等劇則偏向于展現都市社會(huì )中，不同年齡、不同階層、不同職業(yè)的人們對情感本身的追求。另外，黃磊主演的　《深夜食堂》雖然翻拍自日本的同名作品，但故事進(jìn)行了充分的本土化改編。通過(guò)食堂這一空間和視角，以單元劇這一新的敘事模式，用24個(gè)故事容納了多樣的百態(tài)人生，體現了人性的良善和人情的溫暖。

　　職業(yè)劇是一種現代電視劇類(lèi)型，隨著(zhù)中國城市化進(jìn)程，也越來(lái)越受到觀(guān)眾的喜愛(ài)。醫療劇　《急診科醫生》《外科風(fēng)云》　《兒科醫生》　通過(guò)醫生對患者的救治、對真相的追尋、對職業(yè)的堅持，以及相互之間的觀(guān)念沖突和情感糾葛，刻畫(huà)了一群可愛(ài)的醫生形象，緩解了醫患之間的現實(shí)焦慮。諜戰劇強烈的懸疑性和對信仰的堅守，將故事敘述和價(jià)值傳達巧妙結合，一直吸引著(zhù)大量的觀(guān)眾，曾經(jīng)誕生過(guò)《暗算》　《潛伏》　《懸崖》　等轟動(dòng)性作品。這兩年諜戰劇雖然持續有作品播出，但卻盛況難再。2017年年末，《風(fēng)箏》　和　《紅薔薇》　的強勢播出讓這一類(lèi)型再次受到關(guān)注，有可能形成另一波收視熱潮。另外，改編自韓劇的　《親愛(ài)的她們》，第一次關(guān)注了老年群體的生活，聚焦于中國獨生子女和空巢父母間關(guān)系等當下社會(huì )熱門(mén)話(huà)題。對于正在老齡化的中國社會(huì )而言，其現實(shí)意義是不言而喻的�！段业睦^父是偶像》　則在充滿(mǎn)爆點(diǎn)的情節互動(dòng)中詮釋了重組家庭的相處之道，展現了中國式新型家庭關(guān)系的可能性�！蹲詈笠粡埡炞C》　則發(fā)掘了二戰時(shí)期中國駐奧地利外交官何鳳山及其同事無(wú)私幫助猶太人逃亡的真實(shí)故事，展現了中國人民為世界和平所作出的貢獻。而　《索瑪花開(kāi)》則描寫(xiě)了彝區人民靠勤勞脫掉貧困帽子，實(shí)現幸福生活的故事，藝術(shù)地呈現了國家精準扶貧政策給少數民族貧困地區帶來(lái)的翻天覆地的改變。

　　題材的開(kāi)拓讓現實(shí)主義電視劇對社會(huì )人生的反映不斷擴容，同時(shí)其關(guān)注的內涵也不斷深入。不同題材類(lèi)別的互文映照，在描畫(huà)出中國故事的多元形象，開(kāi)拓電視劇自身表現領(lǐng)域的同時(shí)，也給觀(guān)眾提供了觀(guān)察和體驗中國社會(huì )豐富性和復雜性的機會(huì )。

　　文化深耕：傳統文化的現代轉換

　　作為一種大眾通俗性文化，電視劇在文化傳達和價(jià)值導向上對社會(huì )大眾具有較大的影響。而如何將傳統文化與價(jià)值以現代視角進(jìn)行轉換編碼，以與觀(guān)眾的現實(shí)需求相貼合，在電視劇中進(jìn)行有效傳達，往往考驗創(chuàng )作者的藝術(shù)匠心和文化眼光。2017年，現實(shí)主義題材電視劇中，也誕生了一些致力于文化深耕的作品，其中　《白鹿原》　《那年花開(kāi)月正圓》　《天下糧田》　堪稱(chēng)代表。

　　《白鹿原》　是陳忠實(shí)的代表作，具有宏大的歷史視野和濃烈的文化思考，出版以來(lái)先后被改編成多種藝術(shù)樣式。電影版的　《白鹿原》　由于其改編重心的偏移，被許多觀(guān)眾和學(xué)者所批評。電視劇通過(guò)白鹿兩家兩代人在歷史的轉折關(guān)頭對不同人生道路的選擇，贊頌了以白嘉軒和朱先生為代表的傳統文化人格，也通過(guò)黑娃拜師朱先生的描寫(xiě)，試圖去探討在時(shí)局變遷和認識局限中的個(gè)體文化救贖。另外，劇中也通過(guò)小娥、白孝文等人的命運，批判了傳統文化的局限性；通過(guò)白靈和鹿兆鵬的命運，澄清了革命與“翻鏊子”這種歷史循環(huán)論之間的本質(zhì)不同。該劇內容厚重，氣勢恢宏，制作精良，劇情張弛有度，演員表演到位，體現了一種高品位的文化追求�！栋茁乖�》　播出之后，與同期播出的　《歡樂(lè )頌2》　形成相對的收視率和口碑倒掛現象，在收視率上表現欠佳，但是觀(guān)眾口碑卻持續走高。

　　巧合的是，《那年花開(kāi)月正圓》講述的也是陜西女首富周瑩的故事。該劇通過(guò)對民間傳奇的挖掘，講述了一個(gè)典型的“中國故事”，體現了創(chuàng )作者高度的文化自覺(jué)。周瑩的傳奇一生不斷突破封建社會(huì )成規，以一個(gè)寡婦的身份成為了吳家東院的當家，進(jìn)而成為晚清的商業(yè)首富。她的成功，體現了中國傳統商業(yè)倫理道德精神的精髓，即誠信的勝利。同時(shí)，在面對晚清資本主義生產(chǎn)方式涌入中國時(shí)的復雜局面，周瑩身上也體現出強烈的革故鼎新的創(chuàng )新意識與不屈不撓的開(kāi)拓精神。而通過(guò)杜明禮、趙白石、張長(cháng)青等人，電視劇也展現了晚清封建體制對商業(yè)的侵蝕與控制。她死后葬身亂石崗，則清楚地表明封建禮教力量的強大。孫儷的表演也在　《甄嬛傳》　之后，再次給觀(guān)眾帶來(lái)驚喜。

　　《天下糧田》　是　《天下糧倉》　的姊妹篇。該劇以現代觀(guān)念講述發(fā)生在乾隆八年的故事：官員貪污腐化，國家糧田萎縮，糧倉虧空，民生維艱。劉統勛奉命出山，力挽狂瀾，但卻遭遇舊勢力瘋狂反撲，天災之下人禍尤甚，改革者劉統勛、谷山等再次被推到前沿，推行依法治田，守住耕地紅線(xiàn)，又因過(guò)度開(kāi)荒導致生態(tài)災難。故事體現了創(chuàng )作者深刻的文化意識。

　　現實(shí)主義題材電視劇對歷史故事和文化傳統的藝術(shù)表達，將中華優(yōu)秀傳統文化中的優(yōu)良基因浸潤在有聲有色的故事講述中，通過(guò)電視劇這一當代說(shuō)書(shū)人的角色廣為傳播，有力地推動(dòng)了文化傳統的創(chuàng )造性轉化和創(chuàng )新性發(fā)展，為提升觀(guān)眾的文化自信起到了獨特的作用。

　　總之，2017年，現實(shí)主義題材電視劇在盛行大IP、流量明星和架空歷史的電視劇生產(chǎn)格局中脫穎而出，重新獲得觀(guān)眾的喜愛(ài)，體現出電視觀(guān)眾的審美品位和文化趣味在多元選擇中呈現出某種程度的主流傾向。對此，我們要善加珍惜，繼續發(fā)揚現實(shí)主義題材電視劇敢于描寫(xiě)社會(huì )真實(shí)，善于塑造典型人物，長(cháng)于文化傳達和歷史反思等方面的魅力，以富有吸引力的故事和充分角色化的表演，為觀(guān)眾奉獻精彩的“中國故事”，以此構筑中國精神、中國價(jià)值、中國力量。

　　(作者系上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授)