原標題：2017年中國電影：550億之上的榮光與憂(yōu)思

　　迄今票房已超過(guò)13億元的《芳華》

　　給主旋律電影帶來(lái)突破性票房的《戰狼2》

　　國家新聞出版廣電總局電影局發(fā)布的數據顯示，2017年全國電影總票房為559.11億元，同比增長(cháng)13.45%；　國產(chǎn)電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%；票房過(guò)億影片92部，其中國產(chǎn)電影51部；城市院線(xiàn)觀(guān)影人次16.2億，同比增長(cháng)18.08%。

　　回望2003年，中國電影產(chǎn)業(yè)改革時(shí)，全國電影票房?jì)H有10億元。此后，中國電影保持30%的增長(cháng)，高速發(fā)展，2010年票房總額突破100億元，2013年突破200億元，2015年則大舉突破400億元，2016年突破了500億元。短短十幾年間，中國電影的市場(chǎng)規模擴大了50倍，這是世界電影史上從未有過(guò)的速度。500億元的新紀錄，是一個(gè)嶄新而光鮮的開(kāi)端，它進(jìn)一步拉近中國與北美的票房差距，成為“世界第一大電影市場(chǎng)”似乎已指日可待。

　　在新紀錄面前，我們有必要回望2017年中國電影的歷程，這550億元的票房是怎么來(lái)的？這一年的中國電影市場(chǎng)有哪些可喜的變化，又有哪些值得我們注意的問(wèn)題？

　　全年票房之旅堪稱(chēng)“起伏跌宕”

　　事實(shí)上，550億元的票房數據，超出不少業(yè)內人士的預期，因為，2017年的中國電影市場(chǎng)并不是一路順遂。

　　2017年春節檔，共有7部影片上場(chǎng)廝殺，最終斬獲33.55億元票房，刷新了去年同期創(chuàng )下的30.14億元的票房紀錄，大年初一的單日票房也創(chuàng )下了8億元的新高。有別于2016年《美人魚(yú)》一家獨大，2017年春節檔是被　《功夫瑜伽》（17.52億元）、《西游伏妖篇》（16.55億元）、《乘風(fēng)破浪》（10.48億元）和《大鬧天竺》（7.57億元）四部電影瓜分天下的。

　　但這個(gè)所謂史上“最強春節檔”的背后，也隱藏著(zhù)種種問(wèn)題。新映影片“叫座不叫好”；許多大片開(kāi)映強勢，后勁不足；電影票補的數據真相也令人嘖舌……果然，即便有春節檔加持，2017年中國電影市場(chǎng)的開(kāi)局表現并不算理想。3月1日，全國電影票房突破100億元，較2016年晚了6天。而春節檔之后好萊塢大片徹底成了市場(chǎng)主角，國產(chǎn)片在夾縫中求生存，整體票房不振。5月6日，全國電影票房站上200億元，比2016年提前16天。五六月，除《逆時(shí)營(yíng)救》外，竟然沒(méi)有一部國產(chǎn)片票房過(guò)億。

　　直到7月27日《戰狼2》上映，才徹底扭轉了國產(chǎn)片被進(jìn)口片“吊打”的局面�！稇鹄�2》幾乎打破了所有可以打破的國產(chǎn)片紀錄，最終它創(chuàng )下56.79億元的票房奇跡�！稇鹄�2》不僅為國產(chǎn)電影換回尊嚴，更重大的意義在于，它將一些離開(kāi)電影院的觀(guān)眾重新拉了回來(lái)，既提振了觀(guān)眾對國產(chǎn)電影的信心，也提振了電影市場(chǎng)的信心。在《戰狼2》帶動(dòng)下，暑期檔的總票房達到了163億元，同比猛增31%，創(chuàng )下了歷史新高。這也直接推動(dòng)了全國電影票房在9月5日突破400億元，較2016年突破400億元的時(shí)間，提前了74天。

　　之后的國慶檔也打破去年同期紀錄，創(chuàng )下了30億元票房，這也是國慶檔歷史最高票房成績(jì)�！缎咝叩蔫F拳》《追龍》《英倫對決》等片都實(shí)現了口碑票房雙豐收，《羞羞的鐵拳》最終拿下22億元的票房。而年底的賀歲檔，以馮小剛、陳凱歌為代表的第五代導演紛紛拿出重磅之作，《芳華》《妖貓傳》在業(yè)內都贏(yíng)得口碑，尤其是馮小剛的《芳華》，這部沒(méi)有IP、沒(méi)有“重工視效”的文藝片不斷逆襲其他新片，到年底拿下超過(guò)10億元的票房，為2017年的中國電影劃上了一個(gè)體面的句號。

　　類(lèi)型化探索將主旋律電影推向新高度

　　2017年的電影市場(chǎng)上，《戰狼2》的出現是一個(gè)至關(guān)重要的轉折點(diǎn)。它扭轉了影市2017年上半年的頹勢，為下半年穩扎穩打開(kāi)拓了局面。

　　但《戰狼2》的意義不僅在于其對票房的提振，它的成功也打開(kāi)了主旋律這一電影類(lèi)型的新局面。很長(cháng)一段時(shí)間以來(lái)，主旋律電影普遍面臨著(zhù)叫好不叫座，或者既不叫好也不叫座的尷尬。不少主旋律影片直奔為政治宣傳或英雄人物樹(shù)傳的目的而去，電影的敘事動(dòng)機過(guò)于強調了宣傳和教化，而忽略了表達的藝術(shù)性、創(chuàng )新性和感染力，導致創(chuàng )作者收窄了創(chuàng )作空間，藝術(shù)手法幼稚，制作水平簡(jiǎn)陋。一些主旋律電影“不好看”，觀(guān)眾也“不愛(ài)看”，久而久之，觀(guān)眾還對主旋律電影留下了“只會(huì )說(shuō)教”的刻板印象。

　　但《戰狼》《湄公河行動(dòng)》的大獲成功，開(kāi)啟了主旋律電影敘事的新思路、新面向，即將主旋律電影類(lèi)型化。它們的思路是先把電影踏踏實(shí)實(shí)拍好，是拍警匪片、罪案題材，就先研究怎么讓電影制作契合警匪片的基本美學(xué)規范，拍軍事片就對標戰爭軍事片標準和類(lèi)型模式，不然，無(wú)法讓觀(guān)眾確定想看什么類(lèi)型，吸引他們走進(jìn)影院，又談何宣傳效果？無(wú)論《戰狼》系列還是《湄公河行動(dòng)》，不說(shuō)電影的主旋律和價(jià)值觀(guān)，單獨把電影拎出來(lái)，它們也是相當成熟的商業(yè)類(lèi)型片。

　　《戰狼2》充分踐行了這一點(diǎn)，它在類(lèi)型化上比《戰狼》《湄公河行動(dòng)》走得更遠，不僅是一部“對戰型”的軍事片，還是一部具有國際視野、國際水準的模范大片；無(wú)論場(chǎng)面、動(dòng)作，還是故事結構、情節、人物設置等等，都符合國際通行的“大工業(yè)電影”類(lèi)型。有觀(guān)眾說(shuō)，這其實(shí)就是中國版的“美國隊長(cháng)”或“速度與激情”，它將華語(yǔ)對戰型軍事片/警匪片推向了新的高度。電影所要傳遞的主流價(jià)值觀(guān)，也是作為電影的敘事動(dòng)力而存在的，在《戰狼2》中，它充分滲透到電影的肌理中，有效地激起了觀(guān)眾的國家榮譽(yù)感和認同感。事實(shí)證明，主旋律的傳達不是通過(guò)枯燥的說(shuō)教完成的，而是在好看之余自然而然地傳遞給觀(guān)眾，達到主旋律電影傳播之“潤物細無(wú)聲”境界的。

　　《戰狼2》踐行的類(lèi)型化策略意義重大且深遠。它激活了主旋律電影，也有助于中國商業(yè)電影走向成熟，在中國進(jìn)入“新時(shí)代”的背景下，相信后續會(huì )有更多像《戰狼2》那樣具備了做深做強主旋律實(shí)力的電影出現。

　　影市不再“人傻錢(qián)多”，口碑為王是硬道理

　　2017年的眾多國產(chǎn)電影中，反映二戰“慰安婦”幸存者生存狀態(tài)的紀錄電影《二十二》頗值得一提。該片首日排片只有1.5%，按照一般市場(chǎng)規律，很可能就在幾天內被徹底擠出影廳。但該片后來(lái)居上，在贏(yíng)得市場(chǎng)強烈反響后，排片和票房均不降反升，最終票房定格于1.7億元，成為中國紀錄片票房冠軍。

　　馮小剛的《芳華》更被認為是賀歲檔的“奇跡”。這部以上世紀七十年代文工團生活為背景的文藝電影，起初并不太被看好，但來(lái)自中年以上觀(guān)眾群出色的口碑，讓它很快逆襲大片《奇門(mén)遁甲》，即便后兩周有《妖貓傳》《機器之血》《心理罪2》《前任3》《妖鈴鈴》　等勁敵扎堆競爭，《芳華》票房依舊堅挺，截至12月31日，《芳華》票房超過(guò)11億元，創(chuàng )下中國文藝片票房紀錄。

　　《二十二》《芳華》的逆襲，以及《岡仁波齊》《七十七天》等文藝片，《重返狼群》等紀錄片和《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》等小眾動(dòng)畫(huà)電影，都取得了高于預期的票房成績(jì)。它們的成功折射出一個(gè)重要現象是，國內電影市場(chǎng)正在進(jìn)入“口碑為王”的時(shí)代。許多采用大IP、大宣傳策略的電影，雖然在首日排片上占據壓倒性?xún)?yōu)勢，可一旦口碑不佳，隨后幾日排片就急劇減少，很快敗下陣來(lái)。去年上映的　《功夫瑜伽》《麻煩家族》《父子雄兵》《鮫珠傳》《降魔傳》《奇門(mén)遁甲》，莫不如此。

　　另外一個(gè)例證是，以往在電影市場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨的好萊塢大片，在口碑不佳的情況下票房后勁也遠比不上前作或者此前的同類(lèi)型作品，如《變形金剛5》《新木乃伊》《加勒比海盜5》。反之，去年有不少非好萊塢制作的中小成本進(jìn)口片，因為出眾的口碑取得了出人意料的票房佳績(jì)。印度電影《摔跤吧！爸爸》豆瓣評分9.1分，攬下12億元票房；西班牙懸疑片《看不見(jiàn)的客人》豆瓣評分8.7分，票房過(guò)億；泰國電影《天才槍手》豆瓣評分8.3分，也取得了近3億元的高票房�？诒畬τ^(guān)眾的觀(guān)影決策越來(lái)越重要，說(shuō)明觀(guān)眾越來(lái)越理性，優(yōu)秀作品的生存空間也將越來(lái)越大，中國電影市場(chǎng)不再是“人傻錢(qián)多”。

　　嚴重依賴(lài)“頭部作品”，總體質(zhì)量有待提升

　　整體上來(lái)看，2017年的電影市場(chǎng)更趨成熟和理智。欣喜之余，我們也不應忽視仍然存在的缺陷。550億元的總票房雖然足夠亮眼，但國產(chǎn)電影表現冷熱反差極大的現象非常突出，2017年有超過(guò)500部電影上映，國產(chǎn)片比重超過(guò)90%，但票房占比卻僅過(guò)半。如果將《戰狼2》扣除，其他國產(chǎn)片的票房占比數據將創(chuàng )近年來(lái)最低。

　　國產(chǎn)電影嚴重依賴(lài)于一些“頭部作品”，單單《戰狼2》《羞羞的鐵拳》《西游降魔篇》《芳華》4部電影就拿走了去年國產(chǎn)電影票房30%的份額�！皫准覛g樂(lè )大家愁”，少數電影超高票房的背后，是諸多默默無(wú)聞“撲街”的電影，像《故鄉面·參花情》《嘻哈英熊》《我的舞林江湖》等國產(chǎn)片的票房只有幾千元，甚至是幾百元。

　　如果只是少數電影“撐的撐死”加少數電影“餓的餓死”，那么證明市場(chǎng)是成熟的，收支平衡或者略有盈余的電影還是占據主流的，也說(shuō)明多數影片質(zhì)量是在水平線(xiàn)上的。但當下國內電影市場(chǎng)的格局卻是少數電影“撐死”，絕大多數電影“餓死”，說(shuō)明電影市場(chǎng)仍不夠成熟，商業(yè)類(lèi)型片依舊欠缺，電影工業(yè)化水準仍有待提高，電影的總體質(zhì)量還有往上提升的空間。

　　無(wú)論如何，2017年電影市場(chǎng)的走勢還是讓人懷抱信心和期待的。當電影市場(chǎng)逐漸擺脫數年前爛片賺錢(qián)的混亂時(shí)代，而進(jìn)入到一個(gè)質(zhì)量為王的競爭局面時(shí)，將倒逼電影工業(yè)的轉型升級。當好電影成為市場(chǎng)的中流砥柱，我們才真正有足夠的底氣說(shuō)，中國從電影大國邁入了電影強國，中國電影也才能真正迎來(lái)屬于它的“黃金時(shí)代”。