“影視制作如同建一座樓房，出品人是業(yè)主，制片人是承建方，編劇是建筑設計師，導演則是包工頭”，在影視劇的運作鏈條中，編劇的重要性在于他們是創(chuàng )作的基礎，沒(méi)有劇本也就沒(méi)有投資和明星可言�？粗�(zhù)編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會(huì )感嘆原來(lái)“編劇也有春天”的事實(shí)。但是能夠像高滿(mǎn)堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從這個(gè)榜單里嗅出了商業(yè)“錢(qián)途”，那這個(gè)“編劇作家富豪榜”好像就失去了原本的意義。先有藝術(shù)的水準到位，然后才有不盡財源滾滾來(lái)的物質(zhì)饕餮�？陀^(guān)的看待這個(gè)榜單的商業(yè)價(jià)值；客觀(guān)的審視榜單中的不足與偏差；客觀(guān)讓編劇們反思身為編劇的使命與意義才是這個(gè)榜單的正能量所在。

　　高產(chǎn)電視劇編劇完勝電影編劇

　　“2013第八屆中國作家富豪榜”全新品牌子榜單—“編劇作家富豪榜”近日發(fā)布，著(zhù)名編劇高滿(mǎn)堂、林和平、于正分別以3000萬(wàn)、2700萬(wàn)、2400萬(wàn)的編劇稿酬收入榮登“編劇作家富豪榜”前三甲。此次首度發(fā)布的“編劇作家富豪榜”以2008年至2013年五年間的作品為統計周期，從前15位的排名來(lái)看，男編劇搶下大半壁江山，女編劇僅有5人。榜單靠前的全是高產(chǎn)的電視劇編劇，只有劉震云、劉恒、李檣等三位電影編劇進(jìn)入前十五名。這個(gè)榜單一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了業(yè)內熱議。

　　在富豪榜前三甲中，打造出《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》的高滿(mǎn)堂以3000萬(wàn)元版稅收入傲視群雄。高滿(mǎn)堂比較擅長(cháng)硬漢風(fēng)格的男人戲，但《家有九鳳》、《錯愛(ài)》、《北風(fēng)那個(gè)吹》等作品也展現出他細膩的一面。編劇林和平以2700萬(wàn)元的收入站上榜眼，與高滿(mǎn)堂類(lèi)似的是，在軍事題材、現實(shí)題材的作品中，林和平的作品頗有觀(guān)眾緣，比如《血色殘陽(yáng)》、《人活一張臉》、《小姨多鶴》等等。而他的年代戲同樣出彩，所出品的劇本多是偏硬式的男人戲，即使在現實(shí)題材的作品中，也不太能看到家長(cháng)里短灑狗血的劇情。35歲的于正以2400萬(wàn)元的收入站穩探花位置，于正也是榜單上最年輕的一位編劇，作為年輕觀(guān)眾最熟悉不過(guò)的話(huà)題編劇，于正幾乎部部劇都能引發(fā)高收視率和話(huà)題性。在過(guò)去5年中，于正出品的劇集數量無(wú)疑是最多的。不同于其他編劇，于正的劇集因為主打偶像明星，多是吸引年輕族群，而且他的劇多以古裝為主。于正的作品《宮鎖心玉》、《陸貞傳奇》、《王的女人》等，在進(jìn)行大膽改編和戲說(shuō)的同時(shí)，雖然每次都是爭議漫天，不過(guò)卻能帶動(dòng)收視率。

　　“編劇作家富豪榜”數據統計方式遭質(zhì)疑

　　有不少編劇認為該榜單的數據來(lái)源有問(wèn)題，各個(gè)編劇的作品統計年限不一。更有人戲稱(chēng)：用一個(gè)人7年的收入和另一個(gè)人3年的收入比，怎么可能準確？拋開(kāi)數據上的疑點(diǎn)，有編劇認為，眼下更多年輕編劇的狀況是飯也吃不飽，現在就談富豪，屬于“只見(jiàn)繁花，不見(jiàn)殘柳”。

　　認證身份為資深出版人的網(wǎng)友“燕山刀客A”就直言：“編劇富豪榜完全是個(gè)搞笑榜，還過(guò)去五年的收入？一個(gè)當槍手的電視劇編劇以一年的收入都能排進(jìn)編劇作家富豪榜的前二十名，更別說(shuō)那些三四線(xiàn)編劇了，幾乎任何一個(gè)都能秒殺蔡駿，不輸‘當年明月’�！闭J證身份為“《歡喜萬(wàn)家人》、《婆婆也是媽》等編劇”的孟婕也表示，自己一開(kāi)始看到“編劇作家富豪榜”覺(jué)得純算稿費應該拿不了那么多，“仔細一看居然是五年，這不是扯呢嗎？”

　　該榜單中列出的很多編劇的作品都年代不一，比如高希希的《新三國》是2010年的作品、《金婚》是2007年的作品，如果算上編劇劇本的工作量必須提前，這部戲的年代更早。為此，有知名編劇匿名向本報記者直言，一個(gè)是7年的收入，一個(gè)是3年的收入，然后算個(gè)統賬來(lái)做個(gè)排名，這樣的計算方式有可比性嗎？更有編劇直言，五年前，編劇絕對不可能有拿到千萬(wàn)級別的稿酬。更有網(wǎng)友質(zhì)疑，于正不僅僅是編劇，還是整個(gè)電視劇項目的制作人，那這些收入是算其編劇收入還是其他收入都沒(méi)有看到解釋。

　　很多吐槽這個(gè)榜單的都是業(yè)內人士，人家身在其中，多少還算是知情，指點(diǎn)江山激揚文字都有自己的依據。但是業(yè)外人士就完全是云里霧里不明所以了。我們不知道一個(gè)編劇為一部電視劇或者電影都會(huì )做出哪些投入，我們不知道一個(gè)編劇的收入在影視投資中所占的比重究竟有多少，猛然間你告訴我一個(gè)碼字工有好幾百萬(wàn)的收入，這是要我們仇視編劇嗎?其實(shí)我們根本沒(méi)法去評價(jià)這些編劇究竟算不算是“富豪”，也無(wú)從了解他們的收入算不算是合理。不過(guò)我倒是很清楚地知道一點(diǎn)，策劃和設計決定總體成本，好的編劇和好的導演合作，能夠以小博大，拿到一個(gè)大票房或高收視率。

　　二、三線(xiàn)編劇們的日子卻并不好過(guò)

　　決定電影票房或電視劇收視率最關(guān)鍵的因素不是導演，不是明星，而是劇本。高滿(mǎn)堂以飽滿(mǎn)的藝術(shù)熱情和責任感，身體力行地創(chuàng )作了一大批膾炙人口的經(jīng)典劇作，以個(gè)體的不懈努力，為推動(dòng)中國編劇事業(yè)的發(fā)展，嘔心瀝血，這次他榮登中國編劇作家富豪榜榜首，有力證明了劇本的重要性，也會(huì )極大提升實(shí)力派編劇的士氣，必將引發(fā)中國文學(xué)、影視劇乃至藝術(shù)界對編劇群體的矚目、關(guān)注和尊敬，也可以說(shuō)是中國文化界一次關(guān)于編劇稿酬的里程碑的大事件。從這個(gè)意義來(lái)講，推出“編劇作家富豪榜”不僅有商業(yè)和經(jīng)濟意義。

　　但是，高滿(mǎn)堂成編劇作家首富，其“一枝獨秀”也并非代表整個(gè)編劇行業(yè)的“春色滿(mǎn)園”，一枝獨秀不是春，高滿(mǎn)堂成編劇作家首富也僅僅是說(shuō)明了一線(xiàn)的實(shí)力派編劇的饕餮盛宴，更多的二、三線(xiàn)乃至更多名不見(jiàn)經(jīng)傳的編劇們的日子卻并不好過(guò)。很多編劇都在抱怨，別說(shuō)稿酬了，現在編劇的署名權都得自己去爭取。翻看編劇的維權史就讓人觸目驚心。編劇王伊當時(shí)因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；編劇譚嵐在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權而引發(fā)糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏(yíng)了《北京愛(ài)情故事》的著(zhù)作權官司……為此，有編劇直言，如今急著(zhù)算編劇的富豪榜，是在粉飾行業(yè)的悲涼一面，營(yíng)造虛假繁榮，“制榜方用意是好，但或許會(huì )有些拔苗助長(cháng)�！本巹〉暮戏�權益屢屢被侵犯，編劇道德創(chuàng )作之路之坎坷和舉步維艱可見(jiàn)一斑。

　　當下影視制作尚不規范，大多數國內編劇沒(méi)有經(jīng)紀人，國內也缺乏類(lèi)似于美國編劇協(xié)會(huì )這樣的專(zhuān)業(yè)性行業(yè)組織，因此國內編劇大多處于單打獨斗的狀態(tài)，也并不是每一位編劇都能夠準確判斷自己作品的價(jià)值，而這一點(diǎn)卻可能被制片方利用，并借此壓價(jià)。甚至在很多情況下，編劇的署名權或創(chuàng )意所有權都無(wú)法得到保證。2007年6月，麥家在博客中透露在自己?jiǎn)为毻瓿傻摹栋邓恪冯娨晞”臼鹈�中，總制片人和出品人楊健成為“第二編劇”，而電視劇《暗算》播出時(shí)，片頭竟無(wú)“原著(zhù)麥家”的字樣。

　　即便如此，電視劇編劇依舊比電影編劇擁有更多的話(huà)語(yǔ)權，按照國內電視劇的一般操作流程，投資人先找編劇寫(xiě)劇本，在劇本完成之后再請導演完成拍攝，由于電視劇的長(cháng)篇幅，導演在拍攝中即便有所改動(dòng)大多只能是細枝末節。因此對于編劇來(lái)說(shuō)，電視劇劇本創(chuàng )作更為可控，即便最終需要完成近40萬(wàn)字的創(chuàng )作，但每年完成1～2個(gè)電視劇劇本也屬于平常的工作量。

　　“富豪榜”是粉飾行業(yè)繁榮還是揠苗助長(cháng)？

　　編劇位于所有影視創(chuàng )作的最前端，但劇本不同于小說(shuō)，它無(wú)法作為獨立的作品直接呈現給觀(guān)眾，影視作品也必定要經(jīng)過(guò)整個(gè)鏈條的團隊運作才得以呈現。雖然也有一線(xiàn)編劇采用“雇傭小編劇或徒弟代為寫(xiě)作”的流水線(xiàn)操作方式，但國內編劇多為獨立創(chuàng )作，劇本寫(xiě)作也有一些固定的套路，以對白講故事的電視劇需要符合每分鐘240字的口語(yǔ)標準，因此一集電視劇劇本大約在13500～15000字之間，而注重畫(huà)面的電影劇本也會(huì )在5萬(wàn)字左右。

　　國內電視劇的操作模式比電影更為成熟，也有某些既定的運行規則，編劇多因某個(gè)項目與影視制作方簽訂合約，制作方向編劇交付稿酬的10%作為定金之后，編劇就進(jìn)入劇本大綱和分集寫(xiě)作階段，分集只要被通過(guò)，編劇會(huì )收到總報酬的30%。進(jìn)入劇本的正式寫(xiě)作階段，制片方會(huì )根據合約在5集或10集劇本完成并通過(guò)后分期支付余款。通常劇本初稿完成時(shí)，編劇就能拿到總稿酬的70%，而最后剩下30%的尾款也會(huì )在劇本最終通過(guò)后全部付清，當然，就像編劇余飛提到的，“尾款不了了之的情況時(shí)常會(huì )發(fā)生”。

　　其實(shí)從編劇的稿酬就能夠看出他們在產(chǎn)業(yè)鏈條中的權重。雖然近年來(lái)市場(chǎng)對于劇本的需求讓編劇的稿酬有了大幅提高，根據編劇石磊龍介紹，“3000萬(wàn)元投資是當下電視劇的普通制作成本，中等電視劇編劇或許能拿到10萬(wàn)元一集，但演員片酬卻占到總投資的60%～70%”。盡管已有金牌編劇能得到10%的營(yíng)收分成，“但在國內擁有足夠話(huà)語(yǔ)權能夠參與分成的編劇只有第一梯隊的50人左右”。在動(dòng)輒上億投資的電影項目中，編劇部分所受擠壓更為嚴重，余飛介紹道，“國內只有蘆葦等金牌電影編劇能夠拿到200萬(wàn)元稿酬，普通電影編劇的收入在幾十萬(wàn)元到100萬(wàn)元不等，許多剛入行的編劇創(chuàng )作一部電影劇本甚至只能得到幾萬(wàn)元稿酬”。

　　我國近年來(lái)影視劇產(chǎn)量世界第一，質(zhì)量過(guò)硬和有影響力的作品卻乏善可陳，編劇“講故事”的能力越來(lái)越受到觀(guān)眾質(zhì)疑。中國青年報社會(huì )調查中心通過(guò)搜狐網(wǎng)和民意中國網(wǎng)，對3002人進(jìn)行的一項民意調查顯示，75.9%的受訪(fǎng)者覺(jué)得現在影視劇講故事的水平差，其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人認為，“功利浮躁，只重產(chǎn)量不重質(zhì)量”是影響編劇講故事水平的主要原因。造成影視劇編劇講故事的能力差，首先是編劇缺乏深刻和睿智的生活體驗。編劇應該和火熱的生活一起跳動(dòng)，和豐富多彩的生活與時(shí)俱進(jìn)，善于撲下身子扎根于生活，對于生活的體驗不能像蜻蜓點(diǎn)水，而應該像魚(yú)鷹捕魚(yú)那樣善于潛入水底，和廣大的勞動(dòng)人民同呼吸，共患難，用民生的思維和人文精神來(lái)詮釋生活，多接觸能夠代表主流價(jià)值觀(guān)和社會(huì )正能量的人群，而不是喜歡閉門(mén)造車(chē)，按照自己的性子來(lái)，一時(shí)興起，就把酒臨風(fēng)，寫(xiě)不能寫(xiě)之事，抒不能抒之情，吟不能吟之聲，完全脫離實(shí)際，脫離生活，脫離社會(huì )，脫離群眾，至于什么法律倫理，行政美德，公序良俗，主流價(jià)值和社會(huì )責任感等等，早拋到九霄云外，講不好故事也是很自然的事情了。

　　電影編劇比電視劇編劇的處境更加不堪？

　　相比之下，電影編劇的處境則更加艱難，電影更容易被電影題材、宣傳等限制和左右，創(chuàng )作空間更為狹窄。就像光線(xiàn)影業(yè)副總裁鄺文偉說(shuō)的，“在以導演為中心的電影圈中，電影項目最初多是制作方或導演的創(chuàng )意請編劇代為實(shí)現，編劇也成為被雇傭的乙方”。因此在余飛的經(jīng)驗中，或許電影劇本幾天就可以寫(xiě)完，但每次修改都幾乎是重新開(kāi)始，“那種感覺(jué)就像不斷地碰觸同一個(gè)傷疤”。

　　電影導演對于劇本的“二次創(chuàng )作”是一種常態(tài)，編劇蘆葦花費5年時(shí)間先后完成《白鹿原》七稿劇本，但最終卻被導演王全安改成了一個(gè)完全不同的故事。但鄺文偉卻認為，導演不尊重編劇的現象的確存在，“但很多情況下，作為雇主和創(chuàng )意所有者的導演本就擁有創(chuàng )作權，因此導演修改劇本也屬合理。即便最初創(chuàng )意歸編劇所有，但編劇并不了解現場(chǎng)具體拍攝狀況的變化，很多時(shí)候修改也只是不得已而為之”。因此盡管“很多編劇都有做電影的夢(mèng)想”，但卻有更多編劇從電影流向電視劇制作。就像寧財神曾在微博上表示“如果讓我寫(xiě)電影劇本，除非是我自己導，否則我一般不會(huì )去做電影編劇的”，《赤壁》在換了十幾個(gè)編劇之后也依舊由吳宇森自己完成劇本。

　　其實(shí)在資本面前，所有原創(chuàng )文字都很無(wú)力，就像余飛提到的，“編劇在很大程度上是孤寒命，他統治著(zhù)一個(gè)虛擬的王國”，編劇的生活不會(huì )因為某一部作品的火熱而發(fā)生太大的改變。與投資人談判，搭建劇組抑或管理團隊都不是編劇所擅長(cháng)的事，因此他們在很多時(shí)候都被排擠在產(chǎn)業(yè)運作之外。

　　制榜方回應：希望反映編劇生存現狀

　　制榜人吳懷堯其助理對網(wǎng)友的質(zhì)疑表示：“‘編劇作家富豪榜’主要統計的是中國編劇2008至2013五年間，其劇本稿酬產(chǎn)生的版稅總收入。因不同編劇的單集稿酬不同，我們根據調查結果以及業(yè)內人士提供的數據因人而異，以期最大限度地反映出編劇收入�！睂�數據的來(lái)源，該助理透露，大部分數據都是編劇本人還有制片方統計得出的，系列榜單數據調查前后歷時(shí)3個(gè)多月，采訪(fǎng)地區包括北京、上海、香港、廣州、昆明、長(cháng)沙、武漢、成都等地，采訪(fǎng)累計超過(guò)300人，其中包括但不限于作家、編劇、制片人、影視公司、出版機構、圖書(shū)市場(chǎng)批發(fā)商、印刷廠(chǎng)、網(wǎng)上書(shū)店、文學(xué)網(wǎng)站、實(shí)體書(shū)店。制榜方坦承，首次推出這個(gè)榜單主要是想反映編劇作家群體生存現狀，讓全社會(huì )關(guān)注編劇，給予編劇更多的尊重與光榮，但本榜單不少數據是基于之前的一些訪(fǎng)談推算出，與真實(shí)狀況存在差距之處，敬請各界理解。

　　微博大佬有話(huà)說(shuō)

　　@路金波：請注意下面的注，這竟然是編劇5年的總收入。除以5以后，上榜的15名編劇年收入在100萬(wàn)至500萬(wàn)之間，和作家富豪榜平均的收入水平相當，低于漫畫(huà)家和網(wǎng)絡(luò )作家的收入。而頂級的影視明星，年收入水平大概是頂級編劇的30倍。

　　@陸琪：編劇富豪榜的富豪們，差不多都四五十歲。而作家富豪榜呢?大部分都二三十歲。這說(shuō)明什么?說(shuō)明了編劇的錢(qián)是靠時(shí)間換的，而作家的錢(qián)是靠青春換的。

　　@編劇孟婕：所謂“編劇作家富豪榜”猛一看，心想單純算稿費應該拿不了那么多吧?仔細一看居然是5年!這不是扯嗎?不想說(shuō)是多是少的問(wèn)題，作為媒體對自己說(shuō)的數據應該負責，有點(diǎn)兒基本的責任心。想起4年前第一次懷孕，某衛視上說(shuō)要吃葉酸，按他們說(shuō)的我一天得吃一百片!打電話(huà)給欄目組，回復說(shuō)編輯弄錯了小數點(diǎn)。

　　@張軒洋：看到他們這一屆作家富豪榜的制榜說(shuō)明，我決定不吐槽了，不管公布的數字有多么失真，但活動(dòng)的目的還是有一定意義的。記得去年，我也說(shuō)過(guò)這種榜單就是娛樂(lè )一下大眾，作家、編劇賺了多少錢(qián)只有自己最清楚。

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